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　　或许是“综艺用人荒”的持续周期太久，2025年的综艺市场呈现出新人井喷的态势。

　　老叔叔李乃文凭借着《五哈》中的精彩表现，一跃从客串嘉宾变成抢手常驻香饽饽；在竞技类节目中脱颖而出的喜剧人们，则在其他节目里发挥着自己搞笑+接地气的形象优势；还有具备了流量基础的年轻演员们，也作为新面孔出现在各个节目中。

　　新人的出现，为略显疲态的综艺市场注入新鲜感，但也引发了新的思考：这群新人是否能够成为未来几年综艺行业的生力军？他们之中能否诞生市场期待已久的综艺之神？还是先来看看这群综艺新人。

　　2025年的综艺新人来源主要有三大类，分别是这几年涌现出的大流量年轻演员、带有一定素人属性的喜剧人以及被昵称为老baby们的老牌艺人们。

　　眼下综艺整体招商情况仍旧没有恢复到巅峰时期，平台在项目过会时也变得审慎，天然具备号召力的流量们，是不少节目的拟邀首选。

　　一般来说，节目在邀请年轻艺人时会考虑艺人本身的技能点与节目属性的适配度，像时代少年团们多以“团战”的形式出现，与他们的“团”属性相符。而个人单打独斗时，则更考虑在团内定位与节目属性的适配度。

　　比如马嘉祺作为队长和vocal担，出演了《歌手2025》；严浩翔作为rap担，在《新说唱2025》中担任导师；贺峻霖也被称为团内“相声担当”，说明他反应够迅速性格幽默，因此《一路繁花》中他与牛在在结伴，陪伴这群“不好惹”的姐姐们四处旅行。

　　最近在《地球超新鲜》因表现亮眼而大放异彩的刘宇宁、龚俊等年轻演员，也属于自带流量的综艺新人。

　　他们来源于前两年市场上出现的多档喜综，包括但不限于《一年一度喜剧大会》系列、《脱友》系列、《喜单》系列、《喜人奇妙夜》等等。

　　这群喜人们的来时路各不相同，有些人是相声演员，也有些人是话剧或舞台剧出身，还有些人就是普通白领。和其他综艺新人相比，喜人们身上有着草根色彩，这也是他们的故事能够更轻易撬动观众原因。

　　因为这份接地气，不少节目将喜人纳入嘉宾范畴。但考虑“引流”问题，除了少数喜人为常驻嘉宾外，他们之中的大多数还是以客串的身份在节目中出现。这也从侧面反映出了，市场对他们的定位。

　　他们包括但不限于影视剧演员、歌手、甚至是曲艺演员，共通点是出生于上世纪50-70年代，成名于80、90年代，最晚的也是在电视剧时代就已经拥有了一定的名气。

　　今年的“老baby”综艺大冒险，是由刘晓庆打响的。作为“人间武则天”的她，在《一路繁花》中因气血超足绝不内耗而被观众喜欢，庆皇出演真人秀更是让这档节目在定档时就成为了热搜常客。

　　随后唐国强加入到“综艺老baby”行列，在多档真人秀中作为主咖出现。在《三国演义》中诸葛丞相以足智多谋闻名，而在综艺中唐国强则因为敢说而受到观众喜爱。

　　谁也没有想到，在《五哈5》中客串出现的他，竟然会这么有综艺感与节目效果，浑然天成的喜剧人气质，以及超快的反应力，让李乃文迅速获得观众喜爱，观众纷纷表示看他飞行一期不过瘾，于是在《五哈5》第9和第11期，李乃文返场出现。

　　有望加入综艺“老baby”的潜力股，则是现在正在录制《花儿与少年7》的那英。

　　目前该节目仅播出一期，但从这一期及先导片的内容不难发现，那英还是那个心直嘴快的英子，而且在年轻艺人面前不拿架子，关键时刻还能当机立断解决问题，做好大家的主心骨。

　　其实每一年综艺市场都在努力引入新血液，以此激活观众的兴趣。但为什么综艺新人是集中在今年爆发的？从节目类型与综艺新人属性来看，2025年之所以会成为综艺新人井喷的一年，是因为这些新人终于被“用对地方”了。

　　如前所说，平台方或节目组在码盘子的时候，一般会考虑嘉宾本身的背景与节目类型之间的适配度。这种做法很安全，但并不一定会出彩。

　　他是眼下最炙手可热的男演员之一，在三大平台都有爆剧，且粉丝稳定长情，是综艺节目拟邀时的热门人选。但是，刘宇宁从成名至今，邀请他的节目多为音综，这与他的歌手身份有关。

　　刘宇宁上音综，是个不会出错的选择。可是，能够给观众的惊喜也很有限。因为音综多是考验个人的单兵作战能力，以“舞台”“唱”作为看点，可刘宇宁平时有定期直播给粉丝唱歌、交流的习惯，音综的舞台固然比直播间清唱更精致大气，但从惊喜度来看并没有突破观众想象。

　　相反，刘宇宁在《地球超新鲜》中的表现却给了观众足够的“意外之喜”。谁能想到刘宇宁原来这么擅长玩游戏，而且面对老前辈很放得开，完全没有“对方是前辈我要小心翼翼”那一套心理负担？和年轻女艺人之间的互动也很自然，更重要的是，他还会突然“上头”，自己给节目中的游戏规则加码，达成意想不到的笑果。

　　龚俊也一样。在影视剧中的龚俊，给人的感觉安静沉稳，实际上在《地球超新鲜》中龚俊眼珠子一转就是一个主意，用耳机操控刘宇宁和孙红雷互动更是彻底颠覆原本对他的“善良乖仔”的印象。

　　同期播出的《花儿与少年7》中，龚俊又以可靠大哥的形象出现，谁都不愿意去做第一站的导演，怕出错。龚俊挺身而出，并且表示，自己在接到通告时就做了很多功课，还在苦学英语，以免不时之需。

　　观众要看的，就是这份不同于其固有印象的反差感与意外，把这一面发挥出来，综艺新人就有“炸场”的可能。

　　在竞技类喜综中表现亮眼的喜人们，进入到其他节目后，部分人出现了“没那么出彩”的问题，也与此有关。

　　竞技类喜综是更“动态”的，无论是节奏还是赛制都很紧张，喜人在节目中展现的，是极具张力的，性格释放的一面。因此，对于观众来说，更希望看到他们静下来或者其他技能的一面，才能提供更多观看惊喜。

　　他们成名的时间距离现在很久远，观众对于他们的故事都是从古早的报刊上获得的只言片语。加之像唐国强、刘晓庆等已经过了事业活跃期，对于观众而言，他们是全方位陌生的，所以只要他们在节目中表现出一点与众不同，就能让观众有“看到综艺活人”的感觉。

　　另外，与年轻艺人和喜人这些正处于上升期的群体相比，老baby们已经到了江湖地位稳固，可以肆无忌惮开麦的年纪。观众又会因为他们的年纪，对他们的“肆无忌惮”有所包容，因此节目效果更加倍。

　　对于老baby来说，体力是阻碍他们能够在综艺行业走多远的根本原因。像唐国强，确实很有意思，在节目中也让人惊喜，但在观看时也能明显感觉到，他偶尔会有脑子没跟上，慢半拍的情况。这或许也是为什么，诸葛丞相虽有综艺感，但参加的节目普遍对抗性没有那么强的原因。

　　综艺新人井喷带来新鲜感，我们好奇的是，这股新鲜感究竟是能够成为一股长久的、为综艺市场提振信心的力量；还是仅仅昙花一现，很快就被观众看腻了。市场与观众都在期盼的那个”综艺之神“，是否能够出现在这批新人之中？

　　自从真人秀模式被引入中国后，好像隔几年就会提到一次“综艺之神”的问题，很多人认为国内综艺缺乏一个像韩国的刘在石、朴明秀这样的领军人物。但“综艺之神”真的适合国内综艺市场吗？

　　与隔壁韩国有gagman培养体系不同，国内缺乏这样专门的喜剧人储备。目前我们看到的喜人也好、“综艺嫡长子”们也罢，都不是作为gagman培养的，而是有其本来的职业属性。而国内娱乐体系与韩国的不同，也注定了gagman这个职业在国内很难诞生。

　　根据国内市场的特点，与其期盼出现一个“演什么什么火”的综艺之神，不如把关注点放在这批综艺新人带来的新鲜感能够持续多久这件事上。

　　国综市场并非没有天选搞笑人，相反即使是戏称自己是“综艺网约车”的大张伟，在一年十几档节目的高强度消耗下，仍旧能够有金句和好笑的现场反应。包括以陈赫、孙红雷等为代表的“综艺嫡长子”们，在节目中的笑果也很足，可为什么观众对他们的兴趣直线下滑？

　　因为与隔壁前后辈等级制度森严的韩国相比，没有这些心理负担的国内观众更容易“看腻”。艺人在节目中出镜率越高，观众的审美疲劳来得越早，即使ta本人的业务能力并没有出现下滑。

　　同时因为市场环境的原因，国内的节目又很容易出现“某某艺人好用于是各类节目都抢着邀约ta”的情况。大张伟和“综艺嫡长子”们，就是典型。因为他们的存在代表着节目一定会保持某种水准，所以节目组出于安全的考虑选择他们，最终在观众看来反而没有了惊喜。

　　目前综艺市场上活跃的新人中，李乃文是相对最令人担心，可能走上被过度消耗之路的综艺新人。乃叔的综艺感固然天选，但如果一连好几个同期播出的节目都是乃叔，未免也让人有些审美疲劳的感觉。

　　想把这份新鲜感长久延续下去，或许还是要从根源，也就是“找新人”的角度出发。新人并不意味着是全新的面孔，只要通过节目带来了不为观众所知的“意外之喜”就可以被称为新人。

　　如何找到“这份新”，今年的市场上的多档节目也给出了答案——不要再根据艺人的职业属性与节目类型去做一对一匹配，而是找到“出人意料”的结合点，比如让竞技快综中出来的喜人加入慢综，让歌手去参演真人秀等等。

　　总之，综艺新人大爆发终于让市场有了新鲜感，也希望这份新鲜感能够再长久一点。